Double bill giapponese

In realtà, il double bill-confronto non era previsto, è solo che li ho visti a distanza ravvicinata così ho pensato di unirli! Due grandi cineasti, due modi totalmente differente di intendere il cinema.

Crossroads (Jujiro, Kinugasa Teinosuke, 1928)

Di Kinugasa si sa e si ha pochissimo (tre film per ora, mi sembra): si sa che era bravissimo nell'impersonare ruoli femminili nel teatro e nel cinema dei primi anni '10; dall'inizio dei '20, iniziò la carriera dietro la macchina da presa. Era un adulatore dell'espressionismo e uno dei suoi film preferiti era L'ultima Risata di Murnau. E a vedere i suoi di film, questo si nota all'istante. Jujiro narra la vicenda di due orfani (?), fratello e sorella, alle prese con il landlord sdentato e apparentemente pericoloso, con i teppisti dell'akasen di Yoshiwara (quartiere delle geisha per antonomasia) e con una donna di malaffare di cui il ragazzo protagonista è invaghito. Improntato su un feroce drammaticismo, Jujiro utilizza il montaggio serrato e la narrazione ellittica per creare una sorta di contrappunto ed una linea narrativa aggressiva, per dimidiare i tempi d'azione e anche per inverare maggiormente la storia. Tuttavia, le 'visioni' espressioniste sono poche e per un eccesso di ellissi, e forse di fretta, l'opera è ben lontana dal simbolico capolavoro Kurutta Ippeji (1926). Anche il finale, veramente inspiegabile e triviale, non contribuisce a fare del film un'opera del tutto rilevante.
Ne sono reperibili due versioni: una da VHS ed un'altra da DVD, restaurata recentemente, di qualche minuto più lunga. La seconda è di gran lunga preferibile.

A Woman's Sorrows (Nyonin Aishu, Naruse Mikio, 1937)


Ultimamente, stanno uscendo fuori un gran numero di inediti Naruse (registrazioni TV), veramente tanti, e io proprio non ce la faccio a dirgli di no. Ormai, il prolificissimo Mikio è ospite d'onore di questo blog e non vedo come non potrebbe esserlo. Appartenente al periodo più oscuro del regista, A Woman's Sorrows tratteggia ancora una volta la vita di una donna, la meravigliosa Irie Takako protagonista dei Taki No Shiraito e Tokyo March mizoguchiani. Ancora una volta lo fa, e senza ripetersi: una delle chiavi di volta del suo cinema, anche se non si sa come facesse. Sposata a un "totalitario" marito, reputata sotto sotto come semplice cameriera et oggetto; sbeffeggiata dalle amiche, alle spalle, proprio perché ritenuta troppo servile e passiva. Si incrocia con la sua vita, la vicenda amorosa tra una sua amica e Masuda, relazione che si rivelerà inaspettatamente giovevole per lei. Abbastanza in anticipo sui tempi, Naruse affrontava con fare diuturno e caustico la società giapponese dell'epoca, la problematica della donna-oggetto e della vita matrimoniale. Se, in alcuni suoi film, è possibile rintracciare un certo risentimento (ma mai astio) verso la figura femminile e la sua perniciosa passività, in altri la coppia risulta ugualmente colpevole e responsabile. A Woman's Sorrows fa parte della seconda categoria, anzi è la donna a distaccarsi dal 'fascismo' di coppia e rincorre il suo ideale di vita. Che questa poi sia segnata dall'amore più igneo o meno, sia di nuovo falsa e ingannevole, non è dato saperlo.